Sinematografi Rom-com adalah Straight Up yang diabaikan oleh Oscar

Sinematografi Rom-com adalah Straight Up yang diabaikan oleh Oscar


Ada begitu banyak ace sinematografer, dan begitu banyak yang telah dianugerahi penghargaan Oscar, sehingga tidak selalu jelas bahwa Sinematografi Terbaik adalah kategori dengan sejarah bias gaya tersendiri (terlepas dari bias gender dan rasial yang memengaruhi begitu banyak bidang Oscar lainnya). Untuk waktu di tahun 80-an dan 90-an, para pemilih lebih menyukai sapuan stereotip yang ramah Oscar, sering kali menghormati pemandangan dan tanaman hijau yang indah. Ini memuncak dengan kemenangan back-to-back pertengahan 90-an untuk John Toll, DP berbakat yang mengerjakan film seperti Garis merah tipis, Hampir terkenal, dan Jupiter naik bisa dibilang lebih menarik, bervariasi, dan mengesankan daripada perebutan trofi Legenda dari Kejatuhan dan Jiwa besar. Baru-baru ini, Akademi telah merangkul kerja kamera yang menampilkan pengambilan gambar yang panjang dan rumit, menghasilkan tiga kemenangan yang menakjubkan berturut-turut untuk Emmanuel Lubezki (Gravitasi, Birdman, The Revenant) dan penghargaan kedua untuk Roger Deakins yang pernah diabaikan, sebagai pengakuan atas penipuan satu kali 1917. AMPAS juga telah memberikan alat peraga untuk beberapa film yang telah memanfaatkan 3D dengan baik: Avatar, Hugo, Kehidupan Pi, dan yang tersebut di atas Gravitasi.

Seperti semua kategori Oscar, pertunjukan tertentu mungkin akan selalu memenangkan hari di Sinematografi Terbaik. Tapi para pemilih setidaknya mungkin menganggap berbeda jenis kemegahan — terutama dalam satu tahun tanpa raksasa yang bisa bertahan lama untuk mengalihkan perhatian semua orang dengan hasil editnya yang tidak terlihat. Lurus ke atas, sebuah komedi romantis di bawah 16 tahun dari awal tahun 2020, memiliki komposisi dan gerakan kamera yang menarik perhatian. Ini diambil dengan rasio Akademi yang lama dan persegi dari 1,33: 1. Ini menempatkan karakternya di dalam bingkai dengan hati-hati, seringkali mendukung gambar Wes Andersonian yang simetris dan banyak ruang kepala. Kadang-kadang menggunakan layar terpisah dan bidikan diopter terpisah. Dalam hal ini, ini juga memiliki beberapa pengambilan yang diperpanjang, meskipun dieksekusi dengan bidikan dan panci tetap, daripada mobilitas kamera mengambang liar.

Keunikan visual yang lebih kecil dan lebih cerewet ini mungkin terdengar seperti pertunjukan film indie. Tapi sinematografi film — milik Greg Cotten, yang jauh dari nama merek DP, telah membuat banyak film pendek dan hanya sedikit fitur — lebih dari sekadar ringkasan gerakan manis. Bersama penulis / sutradara James Sweeney, Cotten mensintesis kesombongan ke dalam cerita film.

Kisah itu adalah komedi romantis tentang Todd (Sweeney), seorang pemuda yang hidup dengan beberapa bentuk OCD, yang selalu menerima asumsi stereotip masyarakat bahwa kerewelan dan ketelitiannya harus menjadi bukti bahwa dia gay. Ketika dia bertemu Rory (Katie Findlay), mereka memiliki kecocokan langsung sehingga dia bertanya-tanya apakah mungkin seksualitasnya lebih cair; lagipula, dia belum benar-benar menjalin hubungan romantis yang sehat dengan siapa pun, pria atau wanita. Keadaan pribadi Rory sendiri telah membuatnya terbuka pada gagasan tentang suatu hubungan yang tidak terlalu berakar pada seks, sehingga pasangan semacam itu mengambil langkah-langkah lambat — kecuali dalam percakapan mereka, yang berlanjut dengan kecepatan olok-olok yang tak kenal lelah.

Lurus ke atas

Lurus ke atas
Foto: Screenshot

Skenario penuh dialog berarti bahwa kerja kamera Cotten melibatkan penangkapan banyak percakapan, sesuatu yang tidak sering mendapat banyak perhatian penghargaan. Namun itu sangat penting Lurus ke atas, yang perlu menggambarkan karakter utama yang sangat sinkron sekaligus bertemu satu sama lain pada sudut ketidakcocokan yang aneh. Film ini menarik banyak pemberhentian dalam urutan bravura yang memampatkan sekitar 18 jam riffing kencan pertama, berbagi pendapat, dan memamerkan jiwa menjadi sekitar 10 menit. Ini mencakup bidikan split-diopter yang menjaga Sweeney dan Findlay tetap fokus meski mereka menjaga jarak fisik, dengan sisa latar belakangnya diburamkan; dan, menjelang akhir urutan, satu bidikan Sweeney dan Findlay masing-masing tergeletak di lantai yang berhasil menyembunyikan, hingga saat yang tepat, seberapa dekat keduanya sebenarnya. Bidikan ini, seperti cinta karakter, bukanlah ilusi. Tapi mereka lebih rumit dari yang terlihat pada awalnya.

Jenis bingkai kotak yang berisi semua jepretan ini sering dianggap, dalam film modern, menunjukkan semacam klaustrofobia atau kendala. (Ini juga kebalikan dari tampilan epik layar lebar yang masih membayangi imajinasi pemilih, bingkai nominasi 2019 yang lebih boxier. Mercusuar menjadi pengecualian langka.) Tapi Lurus ke atas menjadikan gaya komposisi itu sebagai bagian dari kerapian dan kesimetrian nilai karakternya — atau, dalam kasus Rory, apa yang dia coba hargai, karena pengalaman hidupnya sangat berbeda dari Todd tetapi telah membawanya ke pola pikir yang sama, betapapun singkatnya. Ketika dua aktor utama berbagi ruang terbatas bingkai mereka, dibatasi lebih jauh oleh ruang ekstra di bagian atas bingkai, ada rasa keintiman yang tidak biasa, bahkan jika mereka tidak bersentuhan. Stilisasi menciptakan dunia kecil bagi mereka, dan menunjukkan bagaimana kedekatan mereka bisa memusingkan — saat kamera bolak-balik antara Todd dan Rory selama pertengkaran — dan bahkan mencekik, seperti saat film beralih ke bidikan / mundur tradisional. komposisi -shot dan karakter memblokir bagian yang terlihat dari wajah masing-masing.

Lurus ke atas

Lurus ke atas
Foto: Screenshot

Memang, beberapa aliran film harus dikaitkan dengan pengeditan tajam Keith Funkhouser, dan ahli pemblokiran Sweeney mengaburkan batas antara sinematografi dan arahan bahkan lebih dari biasanya. Tetapi bagian dari masalah dengan Sinematografi Terbaik (dan, sungguh, sebagian besar kategori Oscar) adalah tampaknya begitu bertekad untuk menghormati pencapaian teknis yang dianggap melampaui sisa film. Pekerjaan Cotten di sini memenuhi kepekaan Akademi di tengah jalan; itu jauh dari tidak terlihat, namun pada akhirnya melayani karakter dan emosi film lebih dari rasa kagum penonton, bercampur menjadi produksi keseluruhan yang terjamin.

Kebanyakan rom-com tidak ambisius atau dieksekusi dengan baik secara visual. Efek samping yang tidak menguntungkan adalah bahwa komedi romantis dengan nuansa, kecerdasan, dan kejanggalan pembuatan film sering kali berada di antara celah-celahnya: Mereka belum tentu dikanonisasi sebagai makanan yang menenangkan, dan sudah pasti. jangan mendapatkan nominasi Oscar. Genre lain memiliki posisi yang lebih baik untuk terus mengumpulkan perhatian penghargaan: Jika medan pertempuran yang indah Jiwa besar ketinggalan zaman, mengapa tidak mencoba sensorik berpasir yang berlebihan Menyelamatkan prajurit Ryan atau tipu daya pamer 1917? Setelah tahun lalu melihat kemenangan epik masa perang lainnya dalam kategori ini, sudah lama berlalu bagi cinta untuk kembali lagi.

Keluaran SGP Membagikan result togel singapore tercepat