sebuah drama periode pucat yang dibintangi Carey Mulligan

sebuah drama periode pucat yang dibintangi Carey Mulligan

[ad_1]

Ilustrasi untuk artikel berjudul Carey Mulligan dan Ralph Fiennes menggali makna dalam drama periode pucat iThe Dig / i

Foto: Netflix

Bayangkan sebuah foto karangan bunga yang sudah pudar. Mawar merona telah meleleh menjadi aprikot dan emas bercahaya menjadi warna gandum, karena apa yang dulunya merupakan benda nyata dengan berat dan aroma direduksi menjadi secarik kertas yang rapuh oleh waktu. Suatu hari nanti, makalah itu juga akan hancur, sebuah ide melankolis yang diekspresikan secara puitis dalam adaptasi sutradara Simon Stone yang sebaliknya pengap. The Dig. Subjek dari drama periode ini adalah harta karun yang terpendam dan kerinduan yang tertekan, hal-hal yang fana yang — seperti bunga atau foto — hancur ketika terkena oksigen.

Film ini didasarkan pada novel John Preston tahun 2007, yang mendramatisasi penggalian kapal pemakaman Anglo-Saxon abad keenam pada tahun 1939 di daerah kantong Sutton Hoo di Inggris, dekat Suffolk. Seperti yang bisa diharapkan dari suksesi cepat tanggal, waktu dan sifat singkat dari keberadaan manusia adalah tema utama. Dan sejujurnya, dengan metafora yang menggugah tepat di tengah cerita — itu akan menjadi bejana kayu itu sendiri, sebuah struktur yang dulunya mengesankan yang dikompres menjadi mulsa selama berabad-abad di bawah tanah — Anda akan bodoh jika tidak menjalankannya. Memang, setiap karakter dalam film yang masih dalam lingkup novelistik ini mengusung kepribadiannya masing-masing kenang-kenangan mori di dada Inggris mereka yang pucat. Tetapi jika waktu berlalu dengan cepat dan hidup ini singkat, mengapa menghabiskan begitu banyak waktu hanya untuk berkeliaran?

Definisi kelembaman The Dig, yang memiliki gaya visual percaya diri dan pendekatan mendongeng yang membuat frustrasi. Pada awalnya, sepertinya kita sedang dalam kisah cinta. Gambaran kerapuhan feminin “anggun”, Nyonya Pretty (Carey Mulligan) menderita penyakit jantung yang membuat gaya hidupnya yang santai menjadi kebutuhan medis sekaligus kemewahan aristokrat. Pemilik tanah yang menjanda menghabiskan sore harinya dengan berpakaian untuk makan malam dengan harapan bahwa Basil Brown (Ralph Fiennes), arkeolog kelas pekerja yang kasar yang dia sewa untuk menggali gundukan misterius di propertinya, akan bergabung dengannya. Dia tidak pernah melakukannya, meskipun istri Basil, May (Monica Dolan), dengan sadar mencatat kesukaan Basil pada nyonya rumah yang tidak sah dan putranya yang dewasa sebelum waktunya, Robert (Archie Barnes).

Ilustrasi untuk artikel berjudul Carey Mulligan dan Ralph Fiennes menggali makna dalam drama periode pucat iThe Dig / i

Foto: Netflix

Arus bawah erotisme yang halus dan hampir tak terlihat dalam dinamika Pretty dan Brown akhirnya gagal, yang juga mengingat bahwa chemistry Mulligan dan Fiennes benar-benar hanya berfungsi di saat-saat krisis film yang sedikit. Tetap saja, Mulligan duduk di pinggir, palet emosionalnya dipermudah menjadi ekspresi yang ditarik dalam mantel wol yang bergaya. Ketegasan apa pun yang dapat dikumpulkan karakternya lahir dari status kelas atasnya, dan seperti halnya protagonis tuan tanah dari BBC periode drama Tuan-tuan Jack, pemirsa dibiarkan memutuskan sendiri apakah menegaskan hak istimewa seseorang sebagai pemilik tanah harus dihitung sebagai pemberdayaan perempuan. Tapi hak Pretty menjadi sangat berharga saat itu The Dig bergeser ke versi sopan dari film pesta persaudaraan “sok vs. jorok” tahun 80-an, karena sekelompok doktor yang merendahkan dari British Museum mengancam untuk memisahkan Brown dari penggalian kesayangannya.

Sayangnya, seperti halnya British Museum layak untuk diturunkan pasak, konflik itu juga tidak pergi kemana-mana. Tapi itu memperkenalkan beberapa karakter baru yang akan menjadi bagian integral dari plot. Yang paling utama adalah Lily James sebagai Peggy Piggott, istri terabaikan dari arkeolog Stuart Piggott (Ben Chaplin); seperti Nyonya Pretty, Peggy diliputi oleh rasa sakit emosional yang tidak bisa diartikulasikan dengan baik. Saat penggalian terungkap, penemuan baru di situs penggalian memberi semua orang kesempatan intelektual — dan, memang, ini adalah beberapa adegan yang lebih menyegarkan dalam film. Di sela-sela itu, semua orang menunggu: sampai hujan berhenti, untuk keputusan tentang siapa yang benar-benar memiliki harta yang baru digali ini, hingga guntur perang di kejauhan meledak di atas kepala mereka — yang akhirnya terjadi, dengan konsekuensi yang kecil.

Saat penanda jarak naratif sederhana ini perlahan berlalu, Stone dan sinematografer Mike Eley menghabiskan waktu dengan komposisi yang elegan — sepasang bidikan yang menyandingkan Brown dan Pretty yang meringkuk seperti embrio di tempat tidur masing-masing sangatlah indah — dan teknik pembuatan film bergaya yang menyempurnakan dan kontras dengan pengaturan periode. Skema warna tua yang berdebu dengan fasih menyampaikan kesan pertama, memberi The Dig kualitas foto pudar disebutkan di atas. Sementara itu, pekerjaan kamera genggam sudut lebar dalam adegan awal tampaknya menjanjikan revisionisme visual yang agresif ala Favorit atau Jackie. Tapi ini juga kereta yang tidak pernah datang. Maka, pada saat alur cerita terjalin bersama menjadi pernyataan elegi tentang umat manusia saat dedaunan mengapung di aliran sejarah, efeknya adalah kegembiraan yang kurang mendalam dan lebih banyak gumaman, “Akhirnya.” Untuk semua film yang menyapu, ide-ide romantis, pengalaman menonton yang sebenarnya The Dig sangat mirip duduk di halte bus.

Keluaran SGP Membagikan result togel singapore tercepat