Film horor A24 yang mengerikan lainnya

Film horor A24 yang mengerikan lainnya


Ilustrasi artikel berjudul horor A24 bangkit kembali dengan iSaint Maud / i yang menakutkan yang menakutkan

Foto: A24

Catatan: Penulis ulasan ini menonton Saint maud pada screener digital dari rumah. Sebelum membuat keputusan untuk menontonnya — atau film lainnya — di bioskop, harap pertimbangkan risiko kesehatan yang terlibat. Ini dia wawancara tentang masalah tersebut dengan para ahli ilmiah.


Para petobat baru biasanya yang paling intens. Bahkan mereka yang dibesarkan di lingkungan evangelis lengkap dengan berbahasa lidah dan pertunjukan wayang kreasionis (ke subjek yang terkenal Kamp Yesus) tidak dapat menyaingi semangat tajam mantan pecandu yang telah menemukan Tuhan. Beberapa bahkan mengganti keburukan lama dengan agama, dalam semacam pertukaran obsesi yang merusak diri sendiri. Seperti halnya dengan karakter judul fitur pertama penulis-sutradara Rose Glass. Maud (Morfydd Clark), seorang perawat rumah dengan masa lalu yang bermasalah, bergantung pada keteraturan persekutuannya dengan yang ilahi agar tetap berada di jalan yang benar yang baru ditemukannya. Dan saat dia tidak mengerti? Nah, Anda akan lihat.

Saint maud‘s kombinasi drama ruang banyak bicara, Paul Schrader-esque character study, dan visceral body horror sangat cocok untuk A24. Faktanya, film tersebut berisi adegan percakapan langsung dengannya urutan yang sering dikutip dari salah satu kemenangan horor “yang ditinggikan” awal distributor, Penyihir. Dan jika tidak ada rasa mentega untuk Saint Maud, itu karena pengunjung supernaturalnya adalah tipe malaikat Perjanjian Lama, jenis yang menginspirasi kekaguman yang luar biasa dan ketakutan yang mengguncang tulang. Teror agama dalam film ini secara khusus bersifat Katolik, yang diambil dari tradisi mistisisme dan penyiksaan diri gereja: Maud berjalan-jalan dengan paku kecil di sepatu Converse-nya dan mengalami penglihatan transenden yang, bagi mata sekuler yang sinis, terlihat lebih orgasmik daripada ilahi.

Begitulah cara majikan terakhirnya, pensiunan penari Amanda (Jennifer Ehle), melihatnya. Pernah menjadi roti panggang di London dan New York, Amanda telah mundur ke sebuah rumah megah di kota tepi pantai Inggris Scarborough — lokasi yang hanya sedikit lebih menarik daripada pantai dingin di Orang Amon—Untuk menjalani hari-hari terakhirnya. Amanda sedang sekarat karena kanker, dan ketakutannya akan apa yang terjadi selanjutnya membuat Maud menganggap bahwa penyelamatan jiwa Amanda juga sudah dekat. Tapi sementara perawatnya yang tinggal di lantai atas di kamarnya berlutut di atas biji berondong jagung dan berdoa untuk -nya Jiwa majikannya, Amanda mengucapkan selamat tinggal pada kehidupan di Bumi dengan caranya sendiri — yaitu, melalui selingkuh berbahan bakar sampanye terakhir dengan seorang gadis lokal, Carol (Lily Frazer). Pemikiran biner Maud tidak memungkinkan dia untuk mendamaikan kasih sayangnya kepada Amanda dengan doktrin anti-LGBTQ + yang kaku dari gerejanya, sebuah keterputusan yang akan mendorong Maud untuk melakukan tindakan mengejutkan dari apa yang dia lihat sebagai penyesalan.

Pada akhirnya, bagaimanapun, konflik terdalam film itu ada di dalam karakter judulnya. Setengah jalan, Saint maud bergeser dari cinta segitiga menjadi penyendiri yang tidak stabil yang kehilangan kontak dengan kenyataan, dan sementara Clark sebelumnya bermain di Ehle, sekarang dia membawa film itu sendiri. Dia sebagian besar siap untuk tugas itu, terutama dalam hal fisik — beberapa lilitan matanya benar-benar menakutkan. Tapi ada keterputusan emosional pada keturunan Maud yang mungkin atau mungkin bukan bagian dari rencana induk Glass. Dan kinerja Clark, betapapun rentannya, tidak memiliki api di perut yang membuat orang percaya yang sama bermasalahnya dengan Ethan Hawke begitu kuat di Schrader. Reformasi Pertama. Daripada terus meningkatkan ketegangannya, Saint maud bergerak — mungkin tepat, mengingat kesibukannya dengan dosa — lebih seperti ular, berkelok-kelok dari sisi ke sisi hingga menerjang ke arah penonton dalam serangan mendadak yang mengerikan.

Ilustrasi artikel berjudul horor A24 bangkit kembali dengan iSaint Maud / i yang menakutkan yang menakutkan

Foto: A24

Anda harus tetap terlibat dengan film ini sampai detik-detik terakhirnya untuk merasakan dampak penuhnya. Tapi perjalanan itu sendiri hampir tidak menyenangkan. Glass mementaskan adegannya dalam tablo yang mencolok, dan menyaring palet warna yang didominasi oleh mahoni yang kaya, hijau akuatik, dan persik yang merona melalui fluorescent yang tidak sehat dan sinar matahari yang pucat dan berdebu. Skor dari pendatang baru Adam Bzowski memberikan semua tusukan dan busur yang diperlukan di seluruh dawai yang melengking, dan sementara efek digital tidak selalu sesuai dengan riasan praktis, itu dapat dimengerti — ini relatif rendah-film independen anggaran.

Saint maud berada pada posisi yang kurang menguntungkan dalam hal waktu — dan bukan hanya karena rilis film ditunda hampir setahun penuh oleh pandemi COVID-19. Ini juga datang relatif terlambat dalam siklus “horor tinggi” yang dipicu oleh distributornya sendiri. Yang mengatakan, Saint maud membedakan dirinya melalui penekanan pada karakter di atas metafora, serta kedalaman mimpi buruk dari kegelapan di pusatnya. Kita hanya bisa melihat keganasan sebenarnya dari penglihatan Glass untuk beberapa saat melarikan diri, tapi percayalah: Itu cukup untuk membakar jiwa Anda selamanya.

Keluaran SGP Membagikan result togel singapore tercepat